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    如果展开去写战争，那侧重点就变成了各种非凡能力和战列舰、机枪、大炮，这会比较新鲜，也可以带上牺牲，热血，战争的残酷等更深层次的一些东西，但这就和我想要表达的重点有一定的偏移，因为既然走上了战场，就很明确地认知到死亡和生存的意义、原因，没有生也茫然，死也茫然的味道。

    同样的，一直以来描写的都是超凡战，到了第六部，甚至开始了天使之王、神灵的解密，如果再展开为全面的，人类的战争，不仅画风会出现冲突，而且比较违和。

    考虑到这点，我很早就说过，不会详写战争，而是在重点放在了战争中的一个个普通人身上，而且，我刻意模糊了他们的面孔，没给他们的姓名，这属于第二部无面人的反向操作，以体现出大量，众人这种感觉，并降低相应的痛苦，悲伤，将重点集中在茫然，麻木，迷茫上。

    唯一出现有名有姓的人，是房东夫妇，那一段则是加深痛苦和难受，否则奥黛丽做出决定，跪吻父母的行为就缺乏足够的力量。

    本来，奥黛丽做慈善没必要出现那么多次，我为了加强那种麻木、呆板、疼痛和茫然，故意多写了几遍，导致那几段剧情里，奥黛丽的内心变化是没能体现出来的，有点单调和重复的，不过，她之后和克莱恩的两次对话，两次不同原因的迷茫，以及做出决定的行为，做出决定后的操纵，我不觉得有什么问题，不拖沓，不累赘，有自身的矛盾和相应的剧情张力在。

    总的来说就是，我将奥黛丽内心力量的积攒、本身的成长与想要表达的人类渺小并在了一起，做一条线处理，导致有的时候我写的是她，真正的重心却不是她，让她在某些时候变得有点像工具人，这大概就是一个“观众”必须的职责和牺牲吧，叹气，不过也感谢大家包容和支持，当时追订基本没怎么降，一直在五万三左右，让我写得很从容，很淡定，可以一点点铺垫自己想要表达的。

    最后贝克兰德战场，以奥黛丽为视角展开一是承接神战的变化，二是收起之前铺垫的那些东西。

    当这位观众走过大街小巷，走回家里，看见下到市民，中至贵族，上至自己这位半神的都一样茫然麻木后，油然发出那句死不知因谁，生不知为何的感叹时，我觉得相应的剧情就没有白写，而且感觉往天上飘的剧情回到了大地，很沉，很重，也很稳，很扎实，这样就很好了。

    另外，这也刚好在结尾形成了情绪的三次递进，奥黛丽这条线体现的茫然，渺小，悲哀到贝尔纳黛线体现的追寻，坚定，再黑暗再无望也要前行，再到白银城在黑暗中艰难探索了几千年，终于打开了那扇门，看见了那道光，看见了名为希望的东西。

    基于这个原因，本来想在第六部写的大帝线被我推后到了第七部。

    嗯，这三次情绪的递进也可以反向来安排，那就非常绝望了，不符合“逐光者”这个标题。

    对于首席的死，因为前面有洛薇雅的死，我没有重复地表达悲伤，做更多的煽情，只是很克制地描写他的状态，让相应的痛苦藏得更深，让光作为主导，以遗憾、释怀和希望做情绪的表达。

    第六部的一个问题在于，需要做的战斗太多了，有些密集，中间“弛”的环节不够，容易让阅读疲惫，这是第七部需要注意的问题。

    还有，不写战争，就失去了展开整个世界的机会，让剧情的舞台显得小，不过，这也是在我预料中的事情，因为二十二条途径，不同国家，许多神灵和天使的故事如果一一展开，让小克跑遍全部地图，那会非常累赘，非常臃肿，每一个地方都只能蜻蜓点水，浅尝辄止，还不如不写。
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